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画册资讯

画册设计制作小技巧

画册设计的重要性,对大家来说已经是个老生常谈的话题了。特别是近些年来,企业宣传画册在行业推广竞争中的地位的提升,专业的具有体验性的画册设计已经成为当前很多企业的迫切需求,也滋生了大批画册设计公司。之于企业,如何才能得到好的画册帮助企业走得更远?之于设计公司,怎样才能做出有竞争力的画册设计?关于如何做好画册设计,相信很多人心中都会有个笼统的概念。图文结合要自然、引导词要具有吸引力、字体要合适、颜色使用要得体、纸张选择要合格、后期要复查校对等等,这些适用于所有画册设计的大众型“法宝”,其实只是必备的最基础的素养。针对不同行业,画册设计要注重的东西是千差万别的。 现在小编谈谈画册设计这些常识: 1、 什么是开本,以及如何设置画册尺寸 先说说开本的问题。如果你不懂开本,那么建议你百度一下什么是开本。所谓的开本就是印刷厂一张很大的纸不断的对折再对折…那么这样一来对折下去,纸张的尺寸就会越来越小,但是印刷厂的最大的纸张是固定的。所以不管你如何对折,都会得到一些特定的数字。比如16开的开本。或者8开的开本。这两个是什么意思。16开就是接近于A4的尺寸,我们知道,如果你电脑旁边有台打印机,办公打印的一般就是A3的或者A4的两种规格的纸张尺寸。A3比A4大一倍,A3的尺寸是(29.7厘米宽,42厘米长)。那么A4是(21厘米宽,29.7厘米长)。也就是说两个A4可以得到一个A3。 那么我们了搞懂A4和A3之间的关系。那么16开和8开是什么关系呢。就是最大的一张纸对折后,叫2开,又称对开。然后再对折,就是4开,然后再对折是8开,再对折是16开,再对折是32开,依次类推。所以数字越大就说明纸张越小。那么8开显然要比16开的尺寸大。为了方便记忆,你以后可以把8开当作A3来记。把16开当作A4来记。因为他们的尺寸非常接近。但是16开不等于A4。只是接近。那16开和8开的尺寸到底是多少?16开的尺寸是(21厘米宽,28.5厘米长)。 8开的尺寸是(28.5厘米宽,42厘米长)你会发现,8开的长度不变,只是宽度变了。所以你在画册设计的时候是要印刷的,请按照16开或者8开的尺寸来设置尺寸,而不是按照A3或者A4来设置。 这个是常规的画册尺寸,对于不是常规的画册尺寸,比如更加修长一点的画册看上去更加美观,那么这个尺寸的规划如何设置呢?这个需要在这个常规尺寸的范围内进行设计。 1、 搞定尺寸后,还要记得设置出血尺寸  印刷术语‘出血位’又称‘出穴位’。其作用主要是保护成品裁切时,有色彩的地方在非故意的情况下,做到色彩完全覆盖到要表达的地方。小编知道,这个出血两字听起来很恐怖,不过如果你不设置出血。那么后果就是你要吐血。所以听小编一句,这段内容比之前的还要重要。很多刚初出茅庐的设计师,可能听过出血,但是几乎都忽视了出血,小编在设计的成长过程中也为此付出过很惨重的代价。现在小编来谈谈什么是出血。其实出血就是误差。设置出血,就是设置好误差。 就是说,当你设计完画册后,你是不是要拿去印刷,那印刷厂最后是要给你弄出来一本一本的画册。但是弄成一本画册之前是不是像我们办公室的打印机一样是一张一张的打印出来,只不过他们的机器更大,速度更快,色彩更漂亮而已。印刷厂就是你公司放大版的办公室打印机。 那一张张印刷完成后,它是一大张的,就是上面的16开这个图的两倍甚至4倍8倍的这么大一张纸。就是说,你设计了一个封面封底设计的画册。那么印刷厂他们会复制很多个一模一样的封面封底设计教程把一张纸张排的满满的。 可是问题来了,因为裁切成这个小单位不是人用刀来滑的,而是机器批量的裁切。那么机器毕竟不是人,是有误差的,这个误差大概是3mm的误差。所以你这个做画册设计的设计师就需要在设计的时候就需要把这种误差给弄好。如果你没弄,他们干脆一个电话告诉你说,你的画册怎么都没有出血的啊。那么你接下来的工作就是重新给每张页面做出血,这样就相当于再给画册设计一遍。至少需要再花三分之一的精力去搞定这个出血的问题。这不是把事情搞麻烦了吗?所以小编现在教大家如何设置出血。 比如,你要设计一个封面和封底(封面和封底是连在一起的,可以放在一起设计),那么你就需要规划一个8开的尺寸。8开的尺寸是(28.5厘米宽,42厘米长)。所以一般人就马上在比如PhotoShop里设置成如图红框里的这个样子。可是这样设置是错的。正确的设置是上下左右都增加了3mm。所以上和下加起来是6mm,左和右加起来也是6mm。这样就有了上下左右多出来的误差。那你会问,小编不设置这个出血有什么关系吗?有,至少会出现两个小错误,一个是你会发现到时候拿到的会出现一些白边或者和另一部分的封面和封底的内容。 现在大家通过这两个图的对比应该意识到这种差别在哪里,如果是错误的那个结果,那么你的这本画册不但封面封底出问题,而且里面的所有内页一并出问题。甚至还有你设计好的页码可能会被裁掉一部分。给人感觉是粗制滥造的味道。而一个好的画册不论是否设计美观,至少看上去没有出太多的常识错误。 现在假设你要印刷10000本画册,每本的成本是5元(印刷数量越多,每本单价越便宜)。那么就是5万,如果你因为设计的错误,那么你给公司带来的损失就是5万,还有时间以及其他方面的损失。想想看,这个后果会有多严重。 要知道,你的老板,或者你的客户之所以让你负责这个事情,是因为你是这方面的专家,但是一旦你犯了如此低级的错误,最后你只能以惨痛的代价收场。记住,在这方面多加强,永远不算太迟。 3、画册设计字体的大小规范 这个问题很好解决,永远要记住,在印刷之前,请务必去图文店打印一个样本看看,如果你办公室有打印机的,不管是彩色黑白的都打印出来看看。因为这样一来,你可以检查你设计的画册字体是太大了还是太小了。这个没有特别的规定说你一定要用哪个大小的字体,因为有时候你可能文字内容多了,字可能适当要小点。所以只有打印出来后,你就知道,用你的肉眼判断这个字是偏大还是偏小。当然画册的字不要小的跟名片上面的字那么小,这样阅读起来非常累。名片是没办法,因为不可能名片做的很大。所以字当然小了。但是画册版面比较大,所以字相应的也要大一点。用打样这样的方法就可以避免字体大小设置是否合理的问题。 以上就是有关画册设计要点和基本常识的阐述,我们在设计画册时,只要找出共性,设定某种标准,将这些主要因素或要点安排好后再设计其它因素,抓住几个关键点,以点带在来控制整体布局,做到统一中有变化,变化中求统一,达到和谐、完美的视觉效果。

2021-12-27

画册设计公司如何让客户满意

不管是做什么,能够真正的让客户更加的满意,这对自身来说都是非常重要的,但是有些公司在做的过程中,他们似乎没有找到一些比较正确的方式,不知道如何让客户满意,这样可能就会在竞争当中失去优势。画册设计公司在做的过程中,想要真正的让客户满意,我们还是需要去做好各个方面的内容,只有当你能够把所有的事情都做得很好,那么最终才会有更多的客户去满意,对于自身未来的一些发展来说都格外的关键,所以希望大家都能够认识到了这些方面的事情。 正确的和客户进行沟通,这是画册设计公司能够让客户满意的前提和基础。彼此之间都有了更好的沟通之后,相互之间才能够确定的具体的情况,很多的时候就是因为沟通工作做的不够到位,所以才导致了一些其他方面的问题,大家在整个做的过程中,需要积极的去关注到了这些实际的内容,然后才可以保障到最终的结果。彼此之间的沟通是为了聊可携客户的需求,也是为了让接下来的事情变得更加的顺畅,所以在做的过程中需要真正的去关注到了这些方面。 做好一个总体上的方案,然后先让客户进行认识。画册设计公司在做这件事情的时候,我们不是直接拿出来一个成品,然后让客户进行评价,看看他们是否满意,而是需要在这个过程中真正的去有一个初步的方案,通过这个方案来给客户进一步的沟通,然后了解客户的想法,在这个基础之上,接下来确定了一些事情,对于整个过程来说都会有更多的好处,所以希望大家在做的过程中,我们能够真正的去认识到了这些方面的事情。 在反复的和客户沟通之后,凌派了他们的一些想法,然后做好了一些相应的工作,这样你才能够按照客户的一些需求完成了设计,并且最终让他们满意。客户就是上帝,每一个人在设计的过程中都有自己的想法,但是在这个过程中,我们必须要把客户的需求放在首位,如果你忽视掉了客户的需求,即便是整个设计天花乱坠,那么最终也不会得到人们的认可,深圳很多的时候还会让客户非常的不满,这些方面的工作都是需要我们能够正确的进行认识,并且真正的做好。 画册设计公司想要让客户满意,在这个过程中需要做好各方面的工作,不仅要提高自身的实力,而且还要真正的知道客户需要的是什么,只有你能够了解到的这些实际的方面,知道了这些具体的情况之后,那么对于整个过程来说都会很好,所以希望大家在做的过程中,能够提前来做好这些方面的考量,因为只有这样我们才能够把接下来的事情做得非常的到位,得到更多人的肯定。真正的去做好了这些方面,客户满意之后,才能够在竞争当中收获更多的优势。 

2021-12-27

画册设计从古至今的演变

说到画册,要追溯到文字的产生,不同时间和不同地域产生了不同形态的文字内容,而不同的文字形式和不同文化背景的差异则使人们选择了多样化的载体,各种各样的画册设计形态由此而生,伴随着文明的进步而不断地变化和发展,也同样经历了数千年的演化,不同的社会时代赋予了它不一样的表现形式与定义。这一特殊的艺术类别传承的不仅仅是精神的境界,更重要的是帮助人类更形象地记载文化历史的每一个篇章,中国最早的文字形式是商代甲骨文,这种文字出现后,画册才开始萌芽。随着历史的发展,中国文字经历了金文、石鼓文发展,后来随着社会经济和文化的逐步发展,又完成了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变,画册设计的材质和形式也逐渐完善。下面小米就从古至今来介绍一下几个画册演变的大版本: 早期的文字载体是龟甲和兽骨,所刻的文字版面随甲骨形状而定,这种文字尚未规范,其载体属于自然生成的物体,缺乏再造与设计感,同时,这种单片的载体不易于阅读与保存,因此这个时期的画册设计意识还并没有完全成形。随着人类文明的进步,在中国的画册设计发展史上又出现了玉版、竹简木牍、缣帛、纸等文字的载体形式。 1.玉版玉版是用于刻字的玉片,在现代词典里,玉版又被泛指珍贵的典籍。这种材质较为昂贵,因此玉版多为贵族使寒山玉版。2.竹简竹简主要是把竹子加工成统一规格的竹片,将竹片作为载体,为防止日后虫蛀和变形,书写前将竹片用火烤干,这种书写形式称为竹简。书写完成后再将竹简用革绳相连成“册”,称为“简策”。这种装订方法成为早期画册设计比较完整的形态,竹简已经具备了现代画册设计的基本形式。另外还有木简的使用,方式方法同竹简。牍,则是用于书写文字的木片,与竹简不同的是木牍以片为单位,一般着字不多,多用于书信。 3.缣帛与简牍同期使用的载体还有缣帛,这种特殊的文字载体主要是丝织品,自简牍和缣帛作为书写材料起,这种形式被书史学家认为是真正意义上的画册。 4.纸缣帛的造价十分昂贵,而简牍笨重又不易于携带,因此,西汉时出现了纸,并且沿用至今,也是闻名世界的中国四大发明之一,魏晋时期,造纸技术、用材、工艺等进一步发展,几乎接近了近代的机制纸了。东晋末年,纸凭借其轻便、灵活和便于装订成册的诸多优点作为书写用品正式取代了简缣。纸的出现,确定了画册的材质,隋唐雕版印刷术的发明又将这一材质特点发挥到了最佳水平,使“画册”这个名词以更为规范的形式呈现。印刷术替代了繁重的手工抄写方式,缩短了画册的成书周期,大大提高了画册的品质和数量,从而推动了人类文化的发展。画册在这种趋于成熟的情况下,其形态也经历了多种演变形式。 

2021-12-27

画册设计中的空间表现

如何能够充分的表现出空间感,对于我们在阅读画册时,捧在于里的是实实在在的立体物,随着书页的一页页翻动,此间产生了时间的流动;从封面到书脊再到封底,从环衬到扉页再到内文,在读者视线的注视下,书不断变换着中间关系。可以说,画册设计是动静相融,兼具时间与空间的艺术。一张纸,经过对折再对折,分别承载多姿多彩的图文信启,书也就被赋予了牛气,诞生了我们熟悉的画册形式。对开页的重复造成画册特有的连续空间,产生了时间与空间的交错,使画册成为了一个承载信息的舞台。从封面,环衬、扉页、日录、序言、内文、封底,勒口到腰带,从平面到立体,均充溢着时间、空间的延伸和戏剧性变化,运动不息,生命不止。一本画册设计中,整个情节是沿着一条既定的路线进行的,各种成分按照一定的顺序前后相继,依循内在的逻辑自然地发展着,或是线性结构、起伏性结构,或是螺旋性结构。正是这种秩序与逻辑,造成了时间和空间的推移,使读者体验到了时空的细微变化。因此,时空感受是故事情节的起伏跌宕,是各部分的前后相继,是一个故事的终结,另一个故事的开始,是一种次序的排列原则。假如各部分之间的次序没有条理或没有明确地呈现给读者,这种缺乏内在逻辑的内容安排自然不读者所领会的内容主旨与作家所传达的意念相吻合、相碰撞,在读者思维联想小所进行的时间和空间的互动同样属于时空的体现。尤其是诗歌,比直接表达的小说类读物更具想象性空间。会让读者产生同时,时间与空司的体验。画册小时间与空间的展现,是通过文字,图像等视觉元素和富有变化的纸张折叠开启封台那种充满活力的表现得来的。它们表现性的成因,并非是对视觉元素施以物理力的驱动,而是基于一种力的结构、一种各视觉元素呈现出来的某些方向的集聚、倾斜、轨迹、明暗等的知觉特征,是由这些桩康定斯基称作为“具有倾向性的张力”造成的。另外,画册设计板式中文字、图像、色彩、空间等视觉元素的分布,它们的繁与简、详与略的关系,随着视线的推移,同样会产生时光的流动,也蕴含着时间与中间概念。因此,画册设训时,给文字、图像注入生命力的表现和有情感的演化,随着视觉元素点,线、面的趣味性跳动变化,赋予各视觉元素以和谐的秩序、使封面、书脊、封底、天、地、切口,甚至于翻开的前后勒口、环衬,扉页、内文之间相互协调,相互制约,体现出画册内容时间、空间的层次化,编织一出有韵味的戏剧来,这是需要每个设计师注入心力的工作。 

2021-12-27

画册装帧错误的原因有哪些

一本好的书籍不仅仅体现在内容上还要体现在书籍的装帧方式上, 一般情况下一本画册除了印刷上的色彩质量外,就是装帧上的相关问题了,画册装帧的好坏,直接影响到画册的好坏。那到下面就来看下画册装帧错误的几大原因:1、误读多元多元化是产业时代艺术发展的普遍状态,装帧设计也不例外。多元意味着创造个性的充分展示,意味着对观众多向性需求的尊重和适应,给不同的要求提供不同的口味。但“多元”不即是“杂乱”,“丰硕”不即是“无序”。装帧设计在夸大多元性和设计家个性特点的同时,在一定程度上陷入了忽略“类性”的误区,以至于天然科学、社会科学、学术专著、普及读物等的装帧界限全然搅浑,目眩缭乱的脸面造成读者选择的难题。同时,在华丽精工的表象下,又躲藏着精神的贫乏与疲倦。实在,“多元”应该是“类”的“多元”、“种”的“多元”和“个”的“多元”,或者是“种类”区别下“个”的多元。是貌似“无序”的“有序”,是“杂多”的分类“同一”。2、冷视国际跟着我国加入WTO,图书模式国际化趋向使书装设计国际化要求的重要性日益突显。人民大学出版社、广西人民出版社等单位为适应图文时代的到来,留意到图书开本、插图和版式尽量与国际接轨,倒是一些“皇家”出版社仍固守着旧的开本和版式,不愿改变,以至于在国际图书市场上显得寒伧,国际图书大奖也就与之无缘。岂非改变旧的模式就那么难吗?看来,主要还不是技术题目,思惟熟悉才是本根。  3、忽视整体传统书装设计因为分工过细,加之对整体性熟悉不足,导致书装设计局限于封面这个方寸之地,犹如女孩化妆,只作表面文章。跟着近年来对外开放与交流的深化,装帧设计由单纯的封面设计发展到整合内容、材料、版式等一系列书籍因素的整体设计,已经越来越引起装帧界的正视。一些出版社还成立了策划室,把装帧设计进步到整个出版步履的战略地位。但从总体来看,我国装帧设计的重点仍旧停留在封面上,缺乏设计的有机系统性。而没有一个有机的整体战略眼光,是不会设计出一个好封面的。所以,我国装帧设计界应尽快从单纯封面设计的误区中走出来,进入有机整体设计,书籍评奖也应以有机整体设计为尺度。  4、屈从“权”“利”在书装设计领域里,设计家的创造性设计经常被有关领导的个人意志所左右,以至于发生好的创意被否定,蹩脚的方案却被认可。另外,书装设计还要受发行部分的制约,为了将就市场对流行文化低俗口味的偏好,设计家不得不做违心的设计。那么,如何既尊重领导,又进步领导;既适应潮流,又引导潮流,尽快从屈从“权”和“利”的误区中走出来,进步中国书装设计的文化品位,这是一个亟待解决的题目。  5、陈列封锁书籍装帧的展览和评奖,应该向观众全面展示书装从里到外的整体设计水平。所以,书装设计的陈列必需是开放式的,即运用多媒体的方式、书籍展开的方式、局部放大的方式、旁加评点的方式、旋转书架的方式、动态展示的方式,向观众全方为展示设计的精华,通过设计家与读者的互动式交流,在传播设计文化内蕴的同时,促进书装设计向前发展。然而,我们历届的书装展览几乎都是封锁式的,甚至连开架售书的开放性都没有,装帧设计展览变成变相的展览会或展销会,这无疑弱化了书装展览的功能,也消解了书装展览的根本意义。   

2021-12-27

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