标志的雏形与发展-远古标logo设计一键生成志的起源

    标志作为图形图像的一部分.它本身并没有超出人类艺术与审美的范畴.人类曦昧时代的艺术是伴随着巫术和祭祀而兴起的。这时候作品的象征价值和功利性价值高于其艺术价值，它们是标志的雏形。实际上，这种早期价值观一直延续至今，标志设计作为艺术设计的一个设计门类并没有逾越这一古老的核心价值界限。    标志对于人类来说并不是一个新鲜的事物，标志的历史可以追溯到人类的远古时期，各个不同部落、氏族之间使用代表其发源于神话的图腾形象来区分各自的特点和信仰。一、法兰克和坎塔布利亚地区旧石器时代岩画1, 欧洲岩画有广泛的分布，岩画的年代可分为两个主要的系列:一是开始于旧石器时代晚期，距今约三万五千年，延续至距今约一万年前;二是开始于距今一万年前，延续至新石器时代。    欧洲旧石器时代洞窟艺术的发现，主要集中在法国西南部和西班牙北部的法兰克一坎塔布利亚地区。这些洞窟里的崖壁画以其宏大的规模，雄伟的气魄，成为旧石器时代晚期最有代表性的作品。    洞窟岩画的艺术风格.是自然主义的，洞窟岩画往往处于洞窟的深处。洞窟岩画的题材以动物为主，几乎全是巨大的食草动物。人们通常只注惫到洞窟的崖壁画，其实岩刻总是和崖壁画共存，个别的也有全部是岩刻的。    同时，这种艺术也不仅仅在法国的南部和西班牙的坎塔布利亚地区发现，只是因为在这一带发现得最早，也最著名，所以人们习惯称之为法兰克和坎塔布利亚洞窟崖壁画艺术。    法兰克和坎塔布利亚洞窟崖壁画一般的特点是:单个的动物形象，没有组成场面，动物的形体画得很大，甚至和真的一样大;此外则是手印和几何图形;人物出现得很少，画得也是小而丑.与精美的动物图像形成鲜明的对比。或许这些动物画得过于精美了，人们根本不相信会出自于原始人之手。洞窟艺术的发现logo设计一键生成史，是具有浪漫色彩的。开始时科学界持怀疑的态度，后来又逐步地被证实是可信的;这个几乎长达一个世纪的过程，构成了对史前艺术发现史的浪漫篇章。    图2-3是一幅出土于派奇摩尔洞穴石壁的长毛搜项的猛码象形象，它提醒着我们上一次冰川期南欧的冰天雪地气候。图画中简约的线条表明这幅作品是草就的素描，也许完成的时间不到5分钟。它是一幅有25只动物、总长1 750厘米大壁画的局部。    1.法国科斯凯洞窟手印和岩画    法logo设计一键生成国的科斯凯洞窟的岩壁上保存着世界上最古老的洞窟艺术—手印，距今二万七千多年。手印是洞窟艺术中经常出现的形象。手印有三种形式:第一种是阳纹手印，是用手蔽上颇色，然后印在壁上的印纹，有红和黑两种颇色:第二种是阴纹手印.是用手伏在壁上作模子.然后往上喷刷顺色，再将手移开，就形成一个空白的手形;第三种是描画的手印，即用颜料直接画成手的形状。    手印的出现比模仿造型要早，而且一直存在。它的出现可能是人对野兽留在泥地上的爪印的模仿，也可能是自发的一种行为，它的出现具备了丰富的意义，经常出现在动物形象附近，这是巫术活动中一种控制力量的表现。对手印有一些解释:把手印在壁上以增强精力，祛灾除病;某种神秘仪式的记录或古老神抵的象征;手具有一种特殊的力，。手印中阳纹少，阴纹多;左手多，右手少。这大概是因为制作方便。    2.拉斯科(Lascaux)洞窟崖壁画    拉斯科洞窟崖壁画给人的印象是线条粗犷、气势磅礴、动态强烈，与西班牙阿尔塔米拉洞窟的朴态恰好形成对比。画面已经初显构图意识.比如:前洞的六只大牛，组成圆圈，朝一个方向奔跑;一匹马跌落陷阱的画也是如此。此外，符号也被大最使用，如一种被理解为陷阱的符号（法国哥摩洞窟也有许多符号，其中以房屋形的符号最为引人瞩目。而且往往画在动物的身上。    在拉斯科洞里一个并状坑底部一块突出的岩石上，画着一著名的人类古老场景(见图2-5):一头野牛正冲向一个鸟人，鸟人附近有一只鸟站立在枝头，野牛身上则已被一支矛刺穿，腹下流出大量的肠子，但还在拼命地挣扎，向人冲去。其中的人物很值得注意，其形态被图案化了，长着鸟头或戴着鸟冠，右手握着项端呈钩状的工具.可能是矛棒或标枪，双手各生长着四个指头，脚下还残留着矛棒的断片，和野牛组合在一起，似乎受了伤的样子。有人认为该鸟人是伪装成动物的猎人，有人认为是巫师正在为祈求狩猎的丰收施行巫术。猎人伪装成动物以便狩猎时接近猎物的做法在我国少数民族中至今仍有使用，如部伦春族戴的抱头帽。学者认为该画可能是在表现某种观念，或者有某种纪念性目的。类似的画例不仅在其他洞窟岩画中可以找到，在以后时期的非洲岩画中也可以找到。二、西班牙阿尔塔米拉(Altamira)洞logo设计一键生成窟岩画    1879年的夏天，西班牙考古学者桑图拉〔当地的一位绅士)发现了阿尔塔米拉洞窟。他是第一个把该洞窟岩画的年代确定为旧石器时代的人。但遗憾的是，他这个有历史意义的重大发现，直到二十多年以后才被人们接受。    阿尔塔米拉在西班牙的桑坦德附近，这个西班牙遗址的发现具有双重愈义:它既是旧石器时代的洞窟艺术遗址，也是19世纪中叶第一个被发现的洞窟艺术遗址。    欧洲旧石器时代洞窟崖壁画最显著的特点是:①写实的大型动物形象;②形象之间没有相互的联系;③各种抽象的符号。这些特征在西班牙阿尔塔米拉洞窟崖壁画中体现得最为鲜明。    窟项画中有两只负伤的野牛，它们的身躯卷缩成一团，外轮廓被处理为稳定的三角形状。在细节方面，诸如抽搐的四蹄、甩动的尾部、斜刺如剑的双角和直竖的耳朵，都采用寓动于静的手法，把野牛处于生命的最后时刻，困兽犹斗的特点表现得惟妙惟肖。野牛倒在地上两腿无法站立起来，却低着头来保护自己，也是极为生动的一个画面，表现了动物的尊严与力最及它为生命所作的最后一刻的挣扎。由此，原始艺术家敏锐的观察力.以及有活力的艺术表现手法，都一一得以体现。关于野牛的岩画如

2022-03-02

标志的设制作logo的软件手机版计理论

        标志是一种具有象征性的大众传播符号，它以精练的形象表达一定的涵义，并借助人们的符号识别、联想等思维能力，传达特定的信息。标志传达信息的功能很强，在一定条件下，甚至超过语言文字，因此它被广泛应用于现代社会的各个方面，同时，现代标志设计也就成为各设计院校或设计系所设立的一门重要设计课程。　　　　以笔者从事设计教学的经验来看，在“现代标志设计”这一课程的教学过程中，有许多教师由于受到西方设计思潮的强烈影响，所以他们在指导学生进行标志设计时，往往习惯首先从源于包豪斯基础教育体系的构成学出发，让学生去尝试作各种各样点、线、面、体的分割与组合，并且在设计完成的最后也大多只是强调标志的形式感和现代性。这样一种忽略了传统图形艺术的教学，导致学生在处理标志造形时也只是狭隘地从简化的字母、字体以及现代抽象形的角度来着手进行设计，这样设计的标志虽然现代感、信息感、商业感会比较强，但多了也就让人感觉缺乏中国的文化韵味和民族根基。因此，针对这一弊端，笔者想就“现代标志设计教学与我国传统图形艺术的结合”这一问题略陈己见，以期共同探讨。　　　　我国传统图形艺术源远流长，发展到今天已有几千年的历史。早在文字诞生之前，先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情，新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等等这一些不仅记载下了先民对自然的理解与期盼，同时也成为了人类最早的图形艺术。中国的图形艺术不仅起源早，而且不断得到发展，虽然时快时慢，但从未中断，如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等。中国传统图形资源是极为丰富的，它们在自己的发展和演变中，既有一以贯之的脉络，又有多姿多彩的风貌，它们以其多样而又统一的格调，显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神。这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特有的传统艺术体系，这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精华，同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神。　　　　将传统图形艺术结合到现代标志的设计教学中，这是引导学生设计出具有主张性、时代性和国际性的现代标志的关键。但这样的一种结合，并不是指让学生对传统图形进行纯粹的拷贝或者简单的挪用，而是指教师应该引导学生去认识和了解传统图形，并在此基础上，让学生学会逐步挖掘、变化和改造传统图形，让传统图形成为他们进行设计的一个新的创意点和启示点，从而设计出焕有生命力的中国型现代标志。而中国传统图形艺术与现代标志设计的结合，笔者认为可以分别从传统图形的“形”、“意”、“势”三个方面来进行分析与沿用：　　　　一、“形” 的提取与衍生　　　　“形”一般指图形所表现出来的物象外形与结构。中国传统图形是植根于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中的，他们与现代图形的造型方式有着许多不同的地方。中国传统图形主要注重的是实形（或称为正形）的完整性与装饰性，关注形与形之间的呼应、礼让和穿插关系，在组构时多遵循求整、求对称均齐的骨式。如由黑白两个鱼形纹组成的中国最原始、最基本的吉祥图形“太极纹”；由两个娃娃的头、身、手、足巧妙连接而形成的上、下、左、右都能看到四个娃娃的“四喜人纹”（图一）；由五行、五方观念所形成的九宫格，米字格图形以及由鱼形特征构成其基本笔画的鱼形文字和以车形特征构成其基本笔画的车形文字等。　　　　将传统图形中的“形”运用到现代标志设计的教学之中，教师应该引导学生首先学会从传统图形中提取其形的元素，然后再结合构成课程中所学到的一些构成手段，如：打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的设计重组，最后再让学生将这种立足在传统图形原形上，而又对原形不断分解、转变和重构的衍生形糅合到标志的设计之中。这样设计出来的标志，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达标志所蕴涵的理念与个性。　　　　将制作logo的软件手机版传统图形元素衍生后，再运用到现代的标志设计中，香港的设计大师靳棣强可以说是一个很好的典范。他的“靳棣强设计有限公司”的司标，就是在公司“以人为本”理念的同导下，采用了代表“同心双合，彼此相通”的“方胜”这一传统吉祥图形作为其基本框架。司标原形虽然取至“方胜”，但靳棣强先生敏锐的视觉感受力以及他对传统图形内涵气韵的深刻感悟力，使他没有对原形如实照搬，而是经过了形的提取、衍生和再造，使司标更加具有东方民族个性，也更加适应以后的展开使用，这对于我们来说何尝不是一种成功的启示！因此，陈汉民在评价该司标时说：“我认为靳先生这一设计之所以成功，其一，是民族性和现代感的结合，且自然贴切，无牵强之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理，供人联想；其三，形象可变异性，而且应用很好。当然，这首先是原标的‘功劳’。”　　　　同样，首都精神文明的标志也是将传统图形与现代构成表现技巧结合在一起的一个很好范例。首都精神文明标志的基本元素为“天坛祈年殿”和“心”形。“天坛祈年殿”象征首都，“心”形体现精神文明的抽象含义。设计师李林运用现代构成中“图底转换”的手法将二者完美的结合在一起，并在标志的顶部进行了形式美的处理，使“心”形凹处与“天坛祈年殿”顶部接合得自然而流畅，这样不仅使得标志的内涵得到了充分而又直观的表达，并且也带来了一种全新的视觉表现效果。　　　　二、“意”的沿用与延伸　　　　从古至今，世世代代，人们之所以反反复复地描摹着同一个图形，不仅仅是因为它的外形具有多么美好的欣赏价值，更重要的是在于我们所看到的这些传统图形后面，往往蕴藏着更多更深的吉祥意义。外在形态是内在意义借以表达的方式，是内在涵义的外化和物化，所以最初只是源生于人们对自然和宗教崇拜的传统图形，经过时间的衍变，进而延伸出期盼“生命繁衍昌盛，生活富贵康乐”等许多美好象征意义来。　　　　将传统图形艺术与现代标志设计教学相结合，这不仅要求教师能够引导学生去提炼和创新传统图形的形，同时还要求教师能够带领学生一起去探求和挖掘蕴涵在它们背后的“意”。因为不论是古人还是现代人，对美好的事物都一样的心存向往，这正如司徒虹所说：“中国人文化意识和形态哲学观念的体现，它具有两个特征：一个是包含科学合理部分，是古人对自然规律的总结；二是它的想象力和创造性，它体现了中国人对吉祥幸福的向往。”，所以传统图形背后的吉祥意味同样也适宜沿用在现代标志的设计之中。　　　　如，中国传统图形――“盘长”，在民间它常结合 “方胜”图案来使用，并以此表达人们四环贯彻、一切通明的美好意愿，中国联通公司的标志就是采用了源于佛教八宝的“八吉祥”之一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息，相辅相成”的本意来延展联通公司的通信事业无以穷尽，日久天长的寓意。该标志造型中的四个方形有四通八达、事事如意之意；六个圆形有路路相同、处处顺畅之意；而标志中的10个空处则有圆圆满满和十全十美之意。无论从对称讲，还是从偶数说，整个标志都洋溢着古老东方已流传的吉祥之气。　　　　所以，将约定俗成，并已经在中国民众心中形成共识的传统图形“意”，沿用到标志所属公司的固有的内涵之中，从而延展出更新、更深层次的理念精神，使其更具有文化性与社会性，这也是现代标志设计的一种很好的方法。　　　　靳棣强先生为荣华饼家设计的标志，同样也是沿用传统图形吉祥寓意的一个很好范例。创业于1950年的香港荣华饼家已有50多年的历史，它标志的基本元素是方饼、牡丹花和明月。在标志中，“方饼”这一元素是企业本身所具有的，“牡丹花”与“明月”都是传统图形，并且牡丹花给人雍容华贵的感觉，与明月一起也就有了花好月圆的吉祥意味。荣华二字是书法，这很重要，中国书法是中国传统图形艺术中最辉煌的冠冕，它的构成不过是几种简单的墨色线条，然而确实是“造型之造型，抽象之抽象，动静之交汇，时空之凝聚，自我之至深至微的表现。”（李砚祖）。荣华饼家的"荣华"笔画有很多不规则的弧线，但很有特点，象牡丹花的花瓣。牡丹花图案通过修改、强化、重新造型，没有改变。金色的花，蓝色的饼，很中国，很传统，很吉祥，也很现代。　　　　三、 势”的把握与承传　　　　“势”通常指图形所蕴涵的气韵及其所表现出来的态势和气氛，“势”能传达整个图形的精神。在传统图形“势”这一点上，特别要提到的还是中国的国粹――书法。书法是从观察自然界万物姿态而得到启示，匠心结体而成，经过几千年的发展演变，形成了各种不同的个性与风格，如：大篆粗犷有力，写实豪放；小篆均圆柔婉，结构严谨；隶书端庄古雅；楷书工整秀丽；行书活泼欢畅，气脉相通；草书飞动流转，风驰电掣。书法不仅有结构，更有笔势。结构仅仅是书法运笔的依据，而书法个性形态的形成还是靠其“笔不到而意到”的笔“势”。　　　　把握与承传传统图形的“势”，并最终将其融合到现代标志的设计之中，是传统图形艺术与现代标志设计结合的一个难点。对于传统图形艺术中“形”与“意”的沿用，学生比较好理解，也比较好掌握，但这种沿用只能说是对传统图形艺术一种浅层次的理解和认识，而一种新的民族形式的创造，是需要教师带领学生一起在研究传统图形时能够摆脱其物化表面而深入到它们精神领域的内部。因为只有在深入领悟了传统图形的艺术精华之后，再在现代西方设计思潮的基础上，兼收并蓄，融会贯通，找到传统与现代的契合点，才能打造出属于我们本民族的同时又是国际的现代标志。　　　　倍受世界瞩目的北京2008申奥标志可以说是现代标志设计中的一个经典之作。该标志整体结构也是取自传统吉祥图案“盘长”，但可贵的是它没有对这一传统造型直接借用，而是运用了中国书法中所特有的“笔不到而意到”的写意手法，恰到好处的传递出“中国结”和“运动员”两个动势与意象，并籍以表达标志主题和传达人民的祝愿。　　　　Long Islan制作logo的软件手机版d Aquarium是一个现代的水族用品公司，该公司的司标是由香港的设计师蔡永耀为其设计。因为是水族公司，所以标志的基本形便考虑为“鱼”的造型；又因为该企业是香港一家现代型企业，所以设计师便采用了公司名的首写字母“L”。“L”是运用中国书法中草书的技法书写而成，笔势所到之处，加上两点，便成了两条生动活泼，游戏水中的鱼。这样一种设计，将传统与现代巧妙结合在一起，十分具有代表性。　　　　另外，中国邮政的标志也是很好地运用了传统图形中的“势”。中国邮政的标志，其基本元素是中国古写的“中”字，在此基础上，设计师根据我国古代“鸿雁传书”这一典故，将大雁飞行的动势融入到标志的造型中。该标志以横与直的平行线为主构成，形与势互相结合、归纳变化，表达了服务与千家万户的企业宗旨，以及快捷、准确、安全、无处不达的企业形象。　　　　最后，将现代标志的设计与传统图形艺术相结合，教师还应该告戒学生，应用传统图形并非简单的“拿来主义”，因为：　　　　第一、在传统图形艺术中并非所有的内容都是好的。因为，中国传统图形艺术萌发于人类童年时期，成长和发展于漫长的封建社会，所以，它有着从封建社会的母胎中带出来的印记。因此，教师应该让学生明白，一些传统图形也存在有迷信、落后的糟粕成分。要将传统图形艺术运用到现代的标志设计之中，就应该要本着科学求实的态度，去伪存真，让其具有民族性、现实性的一面得以弘扬光大。　　　　第二、学生在使用经典的传统图形时如果不求甚解、依样画葫芦，只搬用一点民间或原始符号，就开始进行肤浅的形式美和现代美的组装，那么设计的标志将难免落入俗套。所以，教师应该引导学生把握好传统图形的精神实质与内涵，制作logo的软件手机版并让这样一种文化气韵在他们的设计中自然的流露出来。

2022-03-02

标志的特点及企业标志设计原则是什么苹果logo花了多少钱

　　标志是人们为了准苹果logo花了多少钱确地传达某种信息所设计出的由色彩、文字、图形等元素组成的图腾化的图案。它旨在准确清晰、使人印象深刻地记住图案所传达的信息与内在含义，具有很强的设计感和艺术性。标志设计作为重要的力量，在企业文化传播发展中起着重要的作用。本文主要通过对标志的特点以及标志的设计原则进行探讨，以期找到企业标志设计的新思路和新方法，提高标志设计的服务质量和水平。　　　　首先来看标志的特点。一是识别性：易于识别是标志的必要属性。所有的标志设计都应遵循使受众易于记忆与识别的原则。因此，色彩与图形的设计能否使受众接受就成为标志设计的关键。二是艺术性：经过设苹果logo花了多少钱计的标志要具备一定的艺术性。艺术性直接影响了受众的心理选择与好恶，是标志设计不可回避的重要命题。　　　　三是功用性：功用性是标志的本质特性之一。尽管随着时代发展，标志的艺术性愈发重要，但是其内核还是为了传递信息，本质归结于其实用价值。标志设计在视觉上的呈现以及感情的传递效果，都是其内在价值的体现。四是持久性：标志的时效性非常重要，任何一个深入人心的标志都有着很长的生命周期。　　　　再来看标志设计的原则。当今的设计面临一个强大的趋势——创新化，设计从繁复进化到简洁，开始趋向于“愈是简洁，愈是美观”。创新化的目的在于改变繁复的设计，让消费者及观众能更好地认知及了解企业与品牌。但是过多的品牌开始创新化，也让一些标志设计变得无为和雷同。消费者反而不能很好地辨认品牌，品牌没有自己的特色，一味追求极简而丢失了独特性，因此我们一定要把握好以下设计准则：　　　　其一，标志设计前期要对设计对象的使用目的以及使用范围进行充分调研，准确定位设计。其二，图形与符号要有象征性，也要符合简练、醒目的原则。其三，色彩要单纯、强烈、醒目。其四，设计要确保其可操作性。企业标志设计要充分考虑日后宣传与周边衍生产品的成本以及生产的困难程度，还要考虑标志大小对于日后宣传的利弊作用。其五，构思要简单、深刻、精练，要有长效性，要经得起时间的洗礼。其六，设计要尊重标志所联系的受众的审美水平、宗教信仰与接受能力，充分考虑受众心理。最后，追寻标志设计的艺术感。　　　　在遵循艺术表现形式和手法的前提下，合理大胆地创新、精练艺术语言，打造更具美感的标志，获得完美的艺术效果，这些都是企业标志设计艺术追求的准则。​

2022-03-02

标志的意义、功能作用有创意的门牌设计图片、特点

标志设计是概念具有特殊意义的符号。它是一个人、一个群体地位与实力的象征。美国哲学家查尔斯·桑德斯为标志符号作了定义:一个符号就是对某人.企业来讲在某方面具备某种资格，能够代表某一事物的东西。标志是概念具有有创意的门牌设计图片特殊意义的符号。它是一个人、一个群体地位与实力的象征。美国哲学家查尔斯·桑德斯为标志符号作了定义:一个符号就是对某人.企业来讲在某方面具备某种资格，能够代表某一事物的东西。一、标志的意义:标志是一种象征艺术.是具有特殊意义的视觉传达符号，代表物特定的事物，内容非常丰富。有创意的门牌设计图片不同的角度有着不同的分类方法和评判标准.可以概括为商业性和非商业性两大类。它在保证信誉、树立形象、推销产品、加强文化交流、增加识别力等方面都处于+分重要和不可替代的位盆。它是一个人.一个群体地位.定位以及实力的象征。标志作为一种特殊的图形符号有着传达信息的功能.人们可以通过标志对一事物产生一种印象、一种认同。它沟通了消费者和产品之间的关系.还包括文化领域、个人信息传递、企业观念的推广以及国际交流等方面它超越了语言，起到进行沟通交流的桥梁作用.标志不是单独出现的艺术符号它是形象识别系统的最重要、最基础的环节.是机构形象识别系统的核心灵魂，是核心价值观企业地位的符号化体现。

2022-03-02

标志的历史：国外商标设计的历艺术字免费设计在线生成史

标志设计的历史、文化背景及发展趋势,标志的历史二、国外商标设计的历史在古希腊、古埃及时期。当时的人们已开始使用标识，在古埃及墓穴中就发现过刻有标志的器皿及绘有打粉烙印标记家畜的基石。罗马文明兴盛时期大，被使用的早期商标，诸如罗马，巴基斯坦建筑物上的石匠标志及陶器的图文标志这样的记载在其一部最早的《编年经济档案》中所提及.12世纪中叶，欧洲骑士的纹章是区分被厚重恺甲包裹的骑士身份的主要手段。随粉时间的推移.纹章被规范为系统的图案色彩标识和世袭标志。表明其血统及在家族中的位皿，它已形成并建立了一套设计的规范。直至今日.我们还能在某些设计中着到盾形、甲宵等纹章的痕迹。花押也是古 代欧洲的一种标记。它主耍是签名的一种方式，通常采用简捷的方式来表明签署人的身份.因为当时大多数人是不识字的，花押的方式正是以视觉的方式更直接更简明地表明含义。13世纪后，欧洲的商业得到发展在商标的普通使用中，制造业标识艺术字免费设计在线生成与商业标志已经区分开来了。欧洲还盛行一种为了区分监督行会、公司成员的商业印记.某些行业中把印记登记成册.并加以法律保护。而实力雄厚的商人相继使用独家专用标志.这样可以保证明确商品的归属。同时达到宣传自身的目的。这种商业印记宇母取自北欧古代碑文.装饰有简练的线条，据说这些文字都有某些神秘象征愈义，直到20世纪.某些玄学家还在研究学习这种符号文字。此后的欧洲商业经济继续壮大发展.商业行会都纷纷制定自己的行会标志以便维护对行会及其会员徒工的控制。这时商标的使用不仅表明工艺水平.所用材质。还含有抵制等外产品和非法销售的义务。1266年英国制定的法典中就包含有关于商标法则的内容。中国发明了造纸术并传到欧洲，12,13世纪.意大利和西班牙也有了造纸的记载。最早的水印标志便出现于1282年意大利波洛尼亚生产的纸上，水印是通过在纸张制造过程中压印上透明的、永久的水印而实现的。这种方式使优秀纸张的生产者使自己的标志出现在最终的产品(纸张}上。水印除了证明产地、品牌以夕卜也有用来表明质la、尺寸的作用。造纸术与印刷术的兴起，使书籍出版在欧洲迅速发展，早期书籍并无任何标志.直到1457年才出现有出版者标志和出版日期的书籍。此外.在国外标志设计历史中还相继出现了商人印记、家具标记、陶工标记等其他形式。总的来说都与商业发展紧密相连。这一点直到今天仍艺术字免费设计在线生成然被重视。因为标志与其推广设计方案与品牌使用是联系在一起的无论是商品，还是一个文化概念，它们都是以品牌推出的方式进行传达的.标志是整个设计系统的灵魂，处于主导地位。但它也是品牌使用的工具。

2022-03-02

标志的历史发展过程是苹果公司logo多少钱怎样的

        人类的早期社会还没有出现标志，但是早就出现了标志，人们用不通风的标志来记录事情，区别事物，是人类最早记录世界的工具。各个部落之间为了区分彼此的不同，会赋予不同标志不同的意义。这些早就都具有标志的功能。　　　　原始社会中，人们用动物植物来作为族群的标志，是最早的标志概念。这就是图腾的概念。每个部落根据不同的标志来区分。随着时间的流逝和标志概念的不断升级，这种图腾标志逐渐演变成某种信仰和文明的进步和社会组织结构变化的标志。　　　　还有一部分的标志则逐渐演化派生为以各种社会组织或者仪式,.例如:国徽,苹果公司logo多少钱国旗,地域,党派,组织,机构,行业,学校,等群体标志。以各种内容为主题的庆典,节日,会议,展览,,活动等标志.以各种内容特点构成的公益场所,服务,交通,安全,指令,说明,认证等标志。　　　　纹身对原始人而言,除了美化和装饰外,还有很多实用性功能.如:　　　　标志功能(主指区别功能.转化为民族服释,徽章,印章,名片等)。伪装功能(转化为迷彩服,作战服等)。警示功能(转化为警服,警具等)。肯定功能(转化为胸章,学位证,学位帽,奖状,奖杯等)。美化,装饰功能(转化为现代人对面部,手指,脚指等处的化妆等) 。　　　　标志的演变过程并不是一成不变的苹果公司logo多少钱事情，也不是以人的意志转移就会改变的事情。标志的演变过程必定伴随着社会的发展和经济的繁荣，然后作为主体的人开始不断的改变改进标志。这是一个长期而又顺带着突变的过程。

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